对东方陶瓷的模仿

瓷器作为一门工艺，需要各种技术协同发展。胎体、釉料、窑炉等各方面都需要达到一定的技术水平。掌握硬质瓷的秘密仅仅是第一步，距离如何烧制出光彩夺目的瓷器还有很长的路。迈森前期的作品并不具有太高的观赏价值，仅仅是素瓷表面饰以镀金，纹饰较为简单。对于奥古斯都来说，这样的产品远远达不到东方陶瓷的水准。

如果说波特格解决了瓷土的问题，那么赫罗德则为迈森解决了釉料的难题。赫罗德进入迈森后，大大拓宽了迈森的釉料体系。他的笔记（舒尔茨手稿）是重要的研究资料，记载了大量彩绘图样，以及常用颜料的配比。在赫罗德的主持下，迈森研制出了一系列足以克服窑内高温的釉上彩和釉下彩，成为其发展历史中又一个重要的里程碑。

赫罗德的画中充满了对中国生活的想象，他的舒尔茨手稿中囊括了大量“中国式风格”（chinoiserie）的作品。他本人是一名画匠，擅长在陶瓷上彩饰。仔细观察可以发现赫罗德常用的几种颜料包括铁锈红、紫、蓝、绿色等。相比迈森后续的作品，颜色对比度和明度较为单一，但是基本的颜色体系已经确定。