一、多声部的复调视角

“复调”一词原为音乐术语，后被巴赫金运用在陀思妥耶夫斯基的小说叙事学理论研究当中：“有着众多的各自独立而不想融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调——这确实是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点。”巴赫金认为这种复调叙事解构了线性文本，多声部的视角为故事带来矛盾和未完成感，而这也是《父亲》开篇处就给观众带来失重感的源头——内聚焦与外聚焦被并列存在。

叙事电影中没有一个镜头出于完全客观的角度出发进行拍摄，焦距、场景、运动的选择都代表一定的叙述，这决定了观众如何看待镜头中的人物，这种观看被称为“外聚焦”；而“内聚焦”则是影片人物所看到的场景，纵然这种聚焦内嵌在外部视野当中，具有“双重聚焦”的特性，但是在这里，我们沉浸人物视角来进行讨论。