一、隐含作者的视点：母性自我到女性自我的转换

由于母亲过早意外离世，贾玲对母亲的亏欠感被强化，相应地影片中对于母亲的付出和离世带来的伤痛感也通过隐含作者的叙事手法得到戏剧化的强化。由于《你好，李焕英》从片名使用真实人名开始就赋予影片一定的“真实性”，影片的主演也是编剧和导演贾玲本人，也使得影片在一定程度上有了“自传”的色彩。贾玲在接受采访时也曾经提到过“我演我自己”（央视访谈）。如此容易让人产生故事的叙述者就是作者的错觉。然而这只是一个“隐含作者”，是作者的“替身”，“第二个自我”。韦恩·布斯在《小说修辞学》中首次定义了“隐含作者”：“……作者的隐含的化身。这个隐含的作者始终与‘真实的人’不同。不管我们把他当作什么——当他创造自己的作品时，他也就创造了自己的优越的替身，一个‘第二自我’。” ⁽³⁾ 贾玲借助作为隐含作者的“第二自我”，得以在想象中去与已经离世的母亲再次相遇。