韦斯安德森讲故事的方式本身就是一场精彩的表演，在他的电影里人们记住的不是某个演员，而是这个导演天才的表达。在他的影片中，他常常用多层次叙述，多种媒介来穿插这个故事线，时而跳进跳出是很多观影人的感受。他影片里的故事有着多重叙述视角的空间，例如电影《布达佩斯大饭店》的开始是由一本叫做《布达佩斯大饭店》的书开始的，在人物主线出现后，中心事件被切割成一本小说的不同章节完成，在电影《法兰西特派》里面也不例外，故事围绕着一本杂志展开，分为四个部分的杂志专栏构成整部影片的主要部分。叙述层一：旁边带入“无趣镇”，介绍其杂志社主编和编辑们；叙述层二：编辑们对自己这一专栏故事的表述；叙述层三：专栏故事主人公的第一视角。叙述时空的跨越性很大，看起来随性零散，但是又在影片整体的结构框架中，这个框架就是一本杂志。这种叙述的方式源于韦斯安德森本人对欧洲文学作品的喜爱和他不错的文学功底。