一、泛美学化时代下的视频内容生产

“美学的泛化和走向世俗化，实际上形成了以美化替代美学，以审美的实际效应替代了美学的意义生成。包括电视、网络、时尚杂志，及至各种传统的报纸杂志，为取得卖点或形成热销，也在推波助澜地迎合这种‘泛美学’思潮的到来，进而又使‘媚俗’‘流俗’逐渐从贬义到转化为中性，甚至变成褒义的了。”【2】因此，当前综艺节目创作的危机是创意匮乏，节目高度雷同，其问题的核心是制作体系的类同和乏味，而影音创作表现出超强的官能主义特征，媒体沦为综艺八卦团，视听感性超越一切，致使近年来，即使有一些新节目诞生，也表现为创新性弱、叙事性差、空间变化单一、文化价值单薄、美学品格低俗。“以明星效应来赢得观众的接受，或以所谓‘平民化’叙事来取代对历史与当下的较严肃的重新评述，以高科技手段所营造的奇观来吸引观众，强调影像的修辞和制作的精美，强调视听的震撼力，却或多或少地减弱了美学深度中须承载的对意义和价值的追问。”【3】纵观当今市场，音乐类、游戏类、竞技类、慢生活、真人秀类等综艺节目虽然层出不穷，却难出精品。在这样的时代中，《乘风破浪的姐姐》的出现无异于一股清流，不仅舞美表现元素精致，视听语言的运用行云流水，内容构建上也体现出了一定的深度，甚至指向女性生存的价值和意义的追问层面，被认为是2020 年以来在全国范围内收视较好的一档综艺节目之一，播出以来节目热度不减，好评如潮。截至 2020年7月31日，节目点击量已超过29.3亿次。节目上线后，还带动芒果超媒股价上涨。甚至在节目开播后连续6周仍蝉联综 艺节目微博话题阅读量、短视频播放量和热搜人气 值第一名。