第一，倒叙、预叙策略与缺失、愧悔、人生无常的生命价值体验。

关于《红楼梦》的时间叙事策略，实在是《红楼梦》艺术成就不可或缺的重要方面，对此，王蒙有过“《红楼梦》几乎给了读者以可能的对于时间的全部感受与全部解释”^[1]的精辟论述。的确，《红楼梦》的时间叙事艺术确实具有极大的灵活性，学界有《红楼梦》几乎囊括了以往所有文学作品对于时间的表述方式的论断^[2]。因此，无论从叙事时间还是叙述层面，《红楼梦》都有包括倒叙、预叙在内的反抗时间的叙事策略。当然，《红楼梦》倒叙、预叙的反抗时间的叙事策略，不仅表现在讲述荣宁两府现实故事的主叙述层，而且也表现在作者的超超叙述层和石头自叙的超叙述层（学界认为《红楼梦》有四个叙述层：作者的超超叙述层，石头自叙的超叙述层，讲述荣宁两府现实故事的主叙述层，以及文本人物讲的次叙述层^[3]），尽管这种倒叙、预叙手法与中国传统文化影响下的生命轮回与谶纬哲学密切相关，但因为作者的超超叙述层、石头自叙的超叙述层实在都是《红楼梦》叙事艺术的有机组成部分。所以，正是这种反抗时间的倒叙、预叙策略所产生的强烈的时间反差和今昔对比，使《红楼梦》恰如其分地表现了作者内心缺失愧悔、人生无常的生命价值体验。