二、第五代电影的悖论叙事

第五代电影的悖论叙事是导演的精英价值观立场与艺术表现的民间话语方式之间的措置生成的。

1980年代以前，新文化运动以来，伴随中国社会现代化进程而形成、存在过的社会思想、美学观念、艺术主题、题材、表现形式，等等，都存在于第五代电影中。而且是以不同寻常的“杂糅”的方式“嵌入”其中，传统的、现代的、后现代的，理性的、非理性的、文化保守主义的共熔于一炉。犹如《一个和八个》中土匪、逃兵、奸细、蒙冤的八路军战士等各色人等被关一处。第五代电影的悖论叙事乃是“六经注我”，将不同时空的事物现象、不同性质的元素成分并置、拼接从而生成的。

第五代导演的价值取向是现代理性精神，这是代表着社会政治、经济、文化现代化发展进程的历史精神，他们根据现代理性精神批判封建专制和极权主义。到此为止，他们同于新文化运动时代的启蒙思想先驱。但在批判的武器和批判方式上，两个时代的人存在分野。新文化运动时，鲁迅、陈独秀、胡适他们用民主、平等、科学的思想观念反传统、反封建，瞿秋白、茅盾等左翼作家更是社会分析的方法反封建；第五代导演则诉诸非理性力量，又主要是性冲动本能。从知识谱系上说，19世纪后期兴起的非理性主义思潮是作为现代理性主义对立物而出现的，代表性思想家是叔本华、尼采，他们认为理性主义充满虚妄，并构成新的理性的专制，压抑、扼制人的主体精神。