摘要：
影片中有多次将画面定格在那台老旧的、拍拍才能播报的收音机上，收音机
播报的都是一些严肃的政治新闻，影片结尾处小四父亲的朋友去小四家拜访，指
着收音机说：“坏掉了嘛……这种没用的东西扔掉么好了”，象征了以小四父亲
为代表的迁入台湾的老一辈大陆人，他们生活窘迫、固守传统、关心时局又遭到
政治迫害，他们被腐败、动荡的政府所无视、所抛弃；片中还有的一大冲突就是
以哈尼为首的“小公园派”和以山东为首的眷村“217（两幺拐）”两大帮派之
间的冲突，小公园派代表的是台湾本土人，眷村 217 是迁入的外省人，两帮派敌
我不容的态度则隐喻了六十年代两岸政治上的对立，而小公园派血洗 217，使之
覆灭，则影射了台湾当时的白色恐怖。
关键字：杨德昌电影 审美意义 历史背景 音乐 色彩 对白
引言： 杨德昌导演是台湾新电影运动的发起人之一，与侯孝贤并称为“台湾
新电影双子”，其作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“台湾社会的手
术刀”，而这部长达四小时的《牯岭街少年杀人事件》更是被称为华语电影史上
不可忽略的史诗作品，是华语电影的一次不小的革命。这部影片不仅以写实的风
格展现了批判的力量，更以其深邃的人性力量，打动世人。一直以来，对于杨德
昌电影和这部影片的评述就不少，但经查找发现大多数论文期刊对于这部影片更
关注的是其叙事风格、历史背景、现实意义或悲剧色彩，但鲜有人关注到它所具
有的审美意义，本文将尝试着从场面调度、影片细节、音乐赏析、画面色彩、台
词艺术等方面来探讨其所具有的审美意义，以期达到对这部影片更好的、更深层
的理解。
作者：张晓娅 高喜锋