三、创意字体中“字”密度的再设计
笔者在统计郭店楚简与创意字体字密度后，通过科学数据确实得到了有规律可循的结论，不禁联系字密度与创意字体设计之间的关系，经过整理后归纳出以下几则运用字密度进行创意字体设计时应注意的原则：
1.字密度区间应恰当，可控制在5%至45%之间。具备这种密度的字体即有了个性也相对统一。过大的区间体现的笔形变化过大，在设计创意字体时会出现许多不利于调整控制的因素带来设计困难，过小的区间体现的笔形变化过小，设计出的字体变化不大，创意度体现不足。
2.字密度差值不易过大，差值可控制在35%至45%。差值反映了一套字体的整体变化，差值越大字体整体个性更强，差值越小字体整体变化小越是平平无奇。因此合理控制字密度大小有助于确保字体的个性和创意。
3.字密度与字的笔画数不一定要呈正相关，增加字密度波动。适当调整字密度的波动，可使字的变化更加丰富，不受笔画数的增加或减少限制，每个单字都是独立个性的，集合成字集又是具有整体共性的。
虽然笔者的统计对象均为繁体字，结论也依据繁体字而来，但原理相同，此三则原则均适用与各种简繁创意字体设计。
四、创意字体设计的新向度
创意字体在设计过程中一个重要方法即为改变笔形，笔形是构建文字的基本元素，也是决定文字风格的重要因素，笔形变化得当，字体则更富有创意趣味。
设计者在进行创意字体设计时不妨从字密度的角度切入，使字密度区间适当增大，波动增加，字密度与笔画数的常规正比例关系可适当弱化，让单字的密度更加随性。应用这些方法后，体现在笔形上应是鲜明的变化，这样的字体从零件就充满个性，整体字体风格必然也具有强烈的特色。我们可以将现代创意不断融入到字体的设计中来，当然也可以从深厚的历史文化中字不断挖掘新的创意，设计者进行创意字体设计，不妨从郭店楚简或者更为广泛的古代字体中汲取灵感，从古字中吸收可借鉴的特色部分，融合当代的审美需求设计出更具韵味内涵的创意字体。
通过对郭店楚简字密度的解读以及和当代创意字体字密度的对比，我们更能深切地体验到古代手写竹简字博大精深的字体内蕴,给予字体设计者无尽的审美享受和灵感源泉。虽然郭店楚简是经过历史沉淀的战国楚文字,漫长的埋于土下的光阴没有让它黯然失色,反而在现代字体设计背景下显得更加铮亮。将郭店楚简字这种传统古文字融入创意字体设计,乃至更加广泛的整个古文字领域，寻找古代手写字与当代创意字体设计的契合点,将是创意字体发展新的方向。
作者：李刚、张盛