三、中国影视动画英雄形象启示
1．取其精华，去其糟粕
美国动画电影擅长改编世界有知名度各个国家的文学作品、神话故事等，如《狮子王》出自哈姆雷特的王子复仇记；《大力神》来源于古希腊神话；《花木兰》出自于中国民间故事；《功夫熊猫》中主角阿宝更是以“中国国宝”大熊猫为创作原型。其中《功夫熊猫》和《花木兰》虽然借鉴了中国传统文化表现形式，但却以美国人思维模式与价值观表现出来，都是具有英雄主义色彩风格的影片。中国拥有五千多年传统文化，不管是文学著作，还是神话、民间故事都丰富多彩，而中国长期以来都被封建思想统治，阶级思想根深蒂固，因此我们应该摒弃陈旧的，勇于创新。动画影片《小门神》，关注到“门神”这一中国独有民俗文化，并追溯到门神之祖——神荼和郁垒，而这也在《山海经》、《风俗通义》等书具有记载。故事讲述了现代神界形势与以往的不同，面对下岗危机两位门神来到人间展开奇幻冒险之旅。整体故事很完整，能适时地加入新时代的元素，让人不禁眼前一亮，也为影片注入新的活力。抛弃一直以来人们对神界崇拜和敬仰，融入现代社会思想，影片中郁垒为追求自己门神的价值，想要释放“年”改变地位险些酿成大错。这表现出个人主义的英雄情结，而在对抗“年”时，勇于牺牲自我，表现出集体主义的英雄情结，这就成就了独有的中国神话人物郁垒的英雄形象。
对于中国动画电影来说，我们不仅要有能从中国古老的传统文化土壤中挖掘精华的能力，也要有不惧世俗摒弃陈旧东西的魄力，塑造出鲜有活力个性的，符合当今文化符号的角色，让先进的影视技术为具有中国情怀的动画服务。
2．面向受众“全龄化”发展
中国动画定位一直以来主要是以低幼儿童为主要观影人群的，这使得动画市场范围狭窄，早在日本欧美国家，动画是各个年龄层所受欢迎的一大类别影片，而成人动画更是占市场的重要一部分。从中国影视动画众多的英雄角色来看，大多是以儿童喜好来创作的，典型代表《喜洋洋与灰太狼》、《熊出没》，这与中国动画电影一直以来都以“寓教于乐”思想教育有关，而以这种思想观念创作出的动画电影票房并不是很理想，受众人群也少。从近两年上映的动画电影来看，我国的动画电影正在从“寓教于乐”到”合家欢式”形态转变，合家欢的电影服务从老到小都可以观看，这对讲故事情节能力要求就高一些。首先在2011年至2014年间《魁拔》电影系列推出，是对中国动画电影的大胆尝试，该片导演王川说“拓展国内消费者对于中国动画的印象，不再向传统以低龄儿童为主，而是针对青少年群体……”[5]。之后《大圣归来》在成年人和小朋友都普遍很受欢迎，也取得了不俗的票房成绩。2016年上映的动画电影《小门神》追光动画定义为合家欢电影，影片刻意避免了一些低幼性，集聚了动作、喜剧等多种元素于一体，这也是中国动画电影的新创新。但有些情节跳转太快表达不清楚，如财神爷是以马云形象为原型，颇有趣味，但这一情节表现低幼年龄的人群不一定能看懂，这是也之后动画创作在剧情表达上需要考虑的问题。
作者：高宁