摘要 陆维钊先生是我国现代卓有成就的书法大家，一生致力于碑刻书法的书写实践 与理论研究，创造性的提出了碑刻临摹“想象力”理论。碑刻临摹“想象力”理论 指出了“想象力”对碑刻书法学习的重要意义和在碑刻临摹的不同阶段所应具备的 感悟和想象。陆维钊先生的碑刻临摹“想象力”理论是对前人碑刻理论的完善和发 展，是陆先生长期致力于碑刻书法研究的宝贵的经验总结，本文旨在围绕陆维钊先 生的碑刻临摹“想象力”理论进行阐释和论述。
关键词： 陆维钊 临摹 想象力 碑刻
一、“想象力”理论的形成
陆维钊先生的碑刻临摹“想象力”大致可分为两种，第一种“想象力”出现在 碑刻临摹的初级阶段，可以视为初级“想象力”，这种“想象力”的形成源于陆维 钊先生对碑刻临摹的态度与方法，即施之临摹以精到的技巧和书写的笔意；第二种 “想象力”出现在碑刻临摹高级阶段，可以视为高级“想象力”，这种“想象力” 的形成来源于陆维钊先生对碑刻书法的探索与创新。下面分别对两种“想象力”的 形成进行论述和阐释。
（一）、精到的技巧和书写的笔意
陆维钊先生临摹碑刻的态度是非常严谨的，表现在书写上即为技巧的精到细 腻。先生以书法书写的用笔特征方法来表现碑刻的笔画结构，而不是刻意的模仿石 刻斧凿和残破的痕迹，如李瑞清以颤笔模仿斧凿残破之痕，陶濬宣用描笔表现刀刻 方笔形态，这些都是忽视了书写技巧的用笔方式。往往临摹碑刻书法容易出现粗糙 的笔画样态和简单的书写习气，如果只是刻意的模仿碑刻的表面痕迹，直接书写即 可，无须想象其原来的笔画形态特征。 陆维钊先生说到：“对模糊剥落之碑版，不能窥测其用笔结构者，其想像力弱， 其学习成就必有限”。 1先生特别强调了临摹碑版时要窥测碑版字体的用笔和结构， 用笔即为书法用笔特征，即为能够表现出书写性的笔法，包括笔画的起、行、收和 笔画的转折动势；结构即为字体的笔画组合形态。这种对碑刻笔画以书写的笔意及 精到的技巧为特征的书写方式在陆维钊先生的临摹作品中表现非常明显，临摹的对 2 象虽为碑刻，但丝毫没有受到碑刻字体僵硬刻板以及表面斑驳磨泐的影响，而呈现 出一派精巧细致且笔意连贯的风格特征，这不能不说是陆维钊先生对碑刻临摹理解 的精深之处。由此可见，陆维钊先生以其书写的严谨性和精到性来进行碑刻临摹， 得以形成了碑刻临摹初级的“想象力”。
作者：吴利国