（二）、中国绘画研究的传统与局限

中国绘画，审美结果多取决于文化观下的创作目的。让绘画脱离一般“图像”从而形成画意，其来源是艺术家的自我意识，这种自我意识在文化背景下被儒道等文化观吸纳，形成了以文人宇宙哲学观为基础的审美标准。这种审美标准在之后也被众多艺术家认可并统一，如此形成的较为一致的绘画观念最先产生的现象是人们对不同内容种类的绘画认可度差异极大。这导致山水画作为文人群体求道求心的不二选择被极度推崇，而人物画则因其重形叙事等绘画目的被艺术受众所偏视，以至人物画在中国绘画范畴内被有意忽视。解释这一现象的根源，我们可以将其归结于中国艺术家“见体”的观念，由人出发，至艺术，最后得道，艺术产生的过程即是主体呈现的过程。进而，主体绘画意识导致的第二个现象就是多数学者会更自觉地站在创作主体的中心去尝试解读阐释传统中国绘画的形式意味。