“凝视现在已经不再是知觉的一个术语，而是包括了主体性、文化、意识形态、性、种族以及阐释等诸多问题”。［8］在女性主义理论中，男性凝视是一种将女性物化、化为景观并成为可欲对象的心理机制。在凝视与被凝视的过程中，女性简化为身体欲望的所指，关乎于女性自身的认知和欲望往往忽略不及。自劳拉穆尔维以凝视理论来剖析了好莱坞电影中存在的父权力量，电影一直是研究男性凝视的热点领域。凝视理论在电影中的研究主要包括两个方面：一是揭露男性导演对女性形象的刻画，二是揭露男性角色对女性角色的物化。导演黄蜀芹曾言：“电影要拍出个性来，就要融入导演的自我，这首先有性别，性别中再有个人。如果性别都迷失了，怎么可能有真正的个性？”［9］尽管黄蜀芹谈及创作该影片时并未刻意从女性主义角度结构影片，但其对女性成长的关注注定了这部电影不只是对女性主义批评的呼应，更是以一种冷静而深沉的态度凝视着女性创伤本身。