《从小说到电影的欲望叙事转换——以苏童小说为例》为作者：陈意乔最新的研究成果，本论文的主要观点为苏童现有七部小说被改编为电影，突出的欲望叙事使苏童的小说呈现出鲜明的电影化趋向，这正是其“触电”的根本原因。欲望叙事不仅是当代小说和电影都热衷表现的对象内容，而且也是它们共同仰赖的重要艺术表达手段。本文主要分析欲望叙事在苏童小说中的具体表现，并在此基础上研究苏童小说在被改编为电影的过程中，随着叙事载体的改变，欲望叙事在人物形象、情节、主题等方面所发生的相应的转换情况，以此探讨纯文学较之电影在思想性、艺术性方面的独特价值。现欲投《延边教育学院学报》，不知是否符合录用要求，望您批评与指正。

（一） 欲望叙述的跳跃性

苏童的小说“由一组组画面的碎片、一组组杂乱的意象组成，而小说的推进动力完全靠碎片与碎片的碰撞，意象与意象之间的碰撞。”^[4]这种碎片的书写，时间与空间的顺序与秩序被打破，而更加注重人物心理流动的非线性描写，使得苏童的小说充满了跳跃性。此外，苏童抛弃了宏大的历史背景，更关注历史中个体人物的心灵颤动。其欲望的书写，在不同视角的设置中，在时间与空间，想象与现实的切换中穿梭。

叙事视角是指通过谁来看世界，不同的视角表达着作家不同的情感，视角的转换让读者阅读感受也不同。苏童长于在同一部小说中运用不同的视角，在不同视角的转接、嵌入之中故事原貌犹如电影镜头一般呈现在读者面前。如在《罂粟之家》中苏童运用了三种人称叙述，第一第二第三人称并用，将读者拉入文本，“我”既是讲述人同时也是见证人，人物的欲望，也就是在不同的视角切换中得以展现。