一：审美风格的突破

整体来看，从真实的齐满花到虚构的小满儿，孙犁所作的最明显的调整是人物的性格和生活作风。在散文《齐满花》中，因未婚夫不能如期回家结婚，满花善解人意地选择让未婚夫的妹妹代娶；不习惯和丈夫坐在一起照结婚照，回家后便把照片上看起来不自然的自己遮住，显得羞涩腼腆；更为重要的是，她为婆家忙里忙外、辛勤劳作，“比一个儿子还顶用”。相比于齐满花，小满儿则显得野性十足。她并未如满花那样在婆家安分地待着，来到姐姐家做包子，安静没多久，便花枝招展地走上街去了，并凭借“女人的法宝”将六儿勾住；不论是夏季还是冬季的夜里，也不管是何种天气，她都“像萤火虫一样四处飘荡着”，很晚才悄悄归家；省里专门来了解人的干部在她那里也被戏耍得毫无招架之力……从种种迹象看来，小满儿都是放浪、妩媚又狡猾的堕落女性。但细看文本，孙犁笔下的小满儿显然不是这样扁平。

在小说中，从小满儿不愿回婆家而和母亲、姐姐发生争吵的情节我们可以知道，小满儿厌恶自己的包办婚姻，而且，她还积极关注新出台的婚姻法。虽然当村里人谈及检查村里的男女关系时，她选择了退出，但并不是因为她的私生活有多乱，而是因为她知道自己作为一个已婚妇女和未婚的六儿缠在一起会招来闲话，可事实上，她和六儿是有真挚的感情的—“你和我的交情并不在吃穿上面”。不仅如此，她还聪明伶俐，不管做什么，一点就透，干农活能力出众，“可以和最壮实的小伙子竞赛”，在这些方面，丝毫不逊色于“比一个儿子还顶用”的齐满花。