亨利·米肖（Henri Mihaux）在西方艺术上的地位不及他在诗坛上的地位，作为法国最伟大的诗人之一，他的艺术成就少有人注意到，但是在众多现代艺术史和书法史的相关书籍上，各个理论家都给他留有一席之地，这得益于他在西方抽象表现主义中的地位，以及他与东方书法艺术深厚的情缘。赫伯特·里德在《现代绘画简史》中记录“东方书法的直接影响可以在亨利·米肖（Henri Michaux）的作品中看到”，说他“是欧洲的一位秘传的书法绘画大师”。追溯东方书法在西方流传的时间，早在1916年时，保罗·克利就开始利用东方书法元素进行艺术创作，亨利·米修也利用在中国学到的中国文字和书法的技巧应用于艺术创作之中。此后，美国的格雷夫斯、荷兰德·库宁、马克·托贝等画家，也相继汲取东方书法的养料以丰富抽象艺术。不仅如此，法籍华人赵无极也参与到书法画的参与创作，将“西方书法画”的成就推至高潮，其创始人是生于1922年乔治·马提厄，曾任法国文化部部长，这个身份的加持让书法画同时在画坛站稳脚跟。以东方书法为主要视觉媒介的西方书法画在西方艺术界取得了重要地位，连赫伯特·里德在《现代绘画简史》中也说“整个东方艺术的影响，则是要普遍树立一种对于艺术作品中的抽象性质的欣赏能力”^[5](141)，可见，东方书法艺术渗透到欧洲，是一种直接的影响，在抽象领域建立了一种新的审美样式，丰富了抽象表现主义。