藏族题材影片在建立多民族统一的叙述时， 也格外注意保持各民族间的平衡，在电影中的汉族人物一旦离开了少数民族同胞的帮助就寸步难行，正体现了各民族相互帮助的关系《暴风中的雄鹰》为代表的作品展现的平等而融合的状态体现出此前和国民党政策的差异， 可以看到为了呈现各民族平等的关系影片极力保证各民族人民处于平等均衡的画面中，极力避免以猎奇视角看待藏族同胞，没有刻意的去表现藏族文化奇观。而新中国成立前的少数民族题材电影则不同， 就算是对民族问题有所反思的左翼知识分子，拍出来的影片也是以汉族为绝对中心讲述他们引导少数民族共同抗日。在人物塑造和表现方面，受社会主义现实主义影响极深。1951 年，陈荒煤发表《为创造新的英雄典型而努力》， 其论点是要“创造新的英雄主人公形象”，创造新英雄人物的理论是既要歌颂工农兵英雄，又要具体落实到人物形象的塑造上，这就把为政治服务的要求与叙事艺术的基本规律在一定程度上调和起来，成为当时领导人接受的、电影人可操作的创作理论。