《写意与写实的碰撞——川剧程式表演与体验派表演之比较研究》为作者：胡志敏最新的研究成果，本论文的主要观点为川剧程式是属于以梅兰芳为代表的中国戏曲表演体系，体验派表演则源自斯坦尼斯拉夫斯基创立的西方表演体系。前者把生活中的动作歌舞化，加入戏曲的元素再形成固定法式供演员套用，表达意思精准严谨，用简单的道具配合演员绝妙的演技来营造意境；后者旨在真听、真看、真感受，演员沉浸式体验角色的内心世界，为每一个角色重新设计表演，没有套用程式一说。两个表演体系的表演方式截然不同：写意对写实、套用程式对体验角色。本论文通过对川剧程式表演和体验派表演的比较研究，总结出了二者多方面的不同：舞美方面，川剧程式表演舞台布置较为简单，旨在“写意”，体验派表演较为贴近现实生活，旨在“写实”；台词方面，川剧程式表演用的是念白，体验派用的是生活化语言；表演方面，川剧程式表演套用程式，而体验派表演不套用程式，更贴近于日常生活。现欲投《戏曲艺术》，不知是否符合录用要求，望您批评与指正。

初审意见：

该论文的主要观点为川剧程式表演属于中国戏曲表演体系，以梅兰芳为代表，体验派表演则源自斯坦尼斯拉夫斯基创立的西方表演体系。前者把生活中的动作歌舞化，加入戏曲的元素再形成固定法式供演员套用，表达意思精准严谨，用简单的道具配合演员绝妙的演技来营造意境；后者旨在真听、真看、真感受，演员沉浸式体验角色的内心世界，为每一个角色重新设计表演，没有套用程式一说。两个表演体系的表演方式截然不同：写意对写实、套用程式对体验角色。
该论文通过对川剧程式表演和体验派表演的比较研究，总结出了二者多方面的不同：舞美方面，川剧程式表演舞台布置较为简单，旨在“写意”，体验派表演较为贴近现实生活，旨在“写实”；台词方面，川剧程式表演用的是念白，体验派用的是生活化语言；表演方面，川剧程式表演套用程式，而体验派表演不套用程式，更贴近于日常生活。
该论文的研究成果对于探讨中国戏曲表演体系和西方表演体系的区别和联系，以及两种表演方法的特点和优劣，具有一定的学术价值。
该论文的发表符合《戏曲艺术》杂志的录用要求。该杂志旨在探讨戏曲艺术理论和实践问题，推广戏曲文化，为戏曲工作者提供学术交流平台。该论文的发表对于促进戏曲表演体系的研究和交流具有重要意义。